办事指南

中国艺术家面临环境灾难

点击量:   时间:2019-01-04 03:14:03

<p>所有这些生病的动物 - 狮子,狼,骆驼,猴子,瞪羚,大熊猫和斑马 - 在这艘破旧的中国渔船上做什么,航行经过着名的殖民地银行,贸易公司和组成上海外滩的俱乐部</p><p>这座城市在河的另一边的浦东摩天大楼的玻璃天际线只是让这个藤壶镶满了,几乎圣经方舟充满了颓废,顺从的生物看起来更加错位难怪岸上的人们感到困惑为什么上海这座城市肆无忌惮地为它骄傲现代性的奇迹,允许这样一个令人毛骨悚然的逆行漂浮在其具象的主要街道上游行</p><p>这艘被诅咒的船装在哪里,装满了破碎的动物</p><p>事实证明,这座城市实际上没有批准该船的航行,它的目的地是艺术发电站旁边的一个码头,这是一座古老的燃煤发电厂,已经变成了巨大的当代艺术博物馆</p><p>作为中国出生的艺术家蔡国强新独奏展览中的标志性作品,Cai即将接管博物馆,回顾他的绘画,雕塑和视频1850年俄罗斯艺术家伊凡·艾瓦佐夫斯基(Ivan Aivazovsky)绘制的一幅油画,描绘了人类幸存者在风暴抛掷的海面上紧紧抓住一艘帆船的残骸,这幅节目的标题是“第九次浪潮”</p><p>虽然这项工作表明人类在面对大自然无情的力量时无助,但蔡的展览暗示了一种具有讽刺意味的主题逆转:面对现代人无情的大自然的无助状态, Promethean推动进步Cai很快就坚持认为他并不认为自己是一个使用艺术作为教学“工具”的人毕竟,在中国,艺术家或知识分子过于明确的政治风险,如艾未未和刘晓波痛苦地了解虽然蔡在他的方法中更加间接,但他毫不掩饰这样一个事实,即他非常关心现实世界的问题,特别是全球环境</p><p>但是,像其他中国艺术家和知识分子一样想要在他们自己的社会没有被拘留,更不用说流亡了,他走在艺术真理和中国党的美好事业之间的艰难道路上,这是一种强硬的行为,要求艺术家在无形的范围内进行操纵</p><p>非常真实的政治壁垒,不断扩大和收缩由于环境保护是一个至关重要的领域,在这个领域中,党发现其利益在某种程度上重叠,至少 - 与独立作家,艺术家,知识分子和非政府演员的作者一样,Cai能够突破界限他目前的展览(贯穿10月28日)旨在提醒观众他们与自然的不可分割的关系,这是他与随着中国和世界匆匆忙忙发展,这个节目已经失去了这个节目开始了,几吨Cai的烟花从黄浦江上的一艘驳船中释放出来,产生的烟雾图案表明了花朵,树木,山脉和鸟类</p><p>很难想象在中国有任何其他艺术家获准进行这样的开放,这需要在繁忙的河流上暂时停止船只交通但是因为蔡经常出现在古根海姆和大都会艺术博物馆等博物馆的国外,已经获得了足够的国际地位,沉迷于中国(蔡现居住在纽约)通常只有在艺术家成为中国人所谓的“镀金”之后他或她在家里拥抱的道路,有时甚至是党的拥抱这种模式表明西方的尊重和尊重仍然是多么重要,即使是在复兴的中国在艺术大厅的二楼是近百英尺长长的全景画,“没有我们的外滩_,_”描绘了人类在莫名其妙地消失之后数百年来被大自然开垦并漫游野生动物的上海传说中的河边说,以他的标志性火药点燃的作品被点燃了在纸和笔刷上,“在早期时代的文人画中唤起精神”,“当人们谦卑地与自然和谐相处时,一种与现在人们与大自然互动的方式相对立的理想2014年上海艺术电站大厅的“没有我们的外滩”点燃也许这个新节目中最令人难忘的房间是“静音墨水”,这个装置捕捉了蔡的间接但强大的方法艺术消息不知何故,他获得了博物馆馆长龚焱的许可,在前电厂巨大的楼上房间的厚实水泥地板上挖出一个巨大的凹陷,然后用数千加仑的间距填充它 - 用于传统书法和毛笔绘画的黑色墨水顶部喷嘴将墨水喷射到泳池中,在黑色“池塘”的闪闪发光的表面上创造出舒缓的瀑布般的声音和奇怪的图案</p><p>最后,围绕这个内部挖掘,蔡先生把所有的混凝土碎石和弯曲的钢筋堆积在地板上,看起来像山中的古典山水画“沉默的墨水”harkens bac传统风景中的书法影响了Cai作为一个男孩看着他的父亲蔡瑞琴,油漆但它也回应了他最着名的其他作品之一“遗产”,其中他排列了一个名副其实的联合国九十九只动物来自各大洲,在一个宁静的蓝色池塘周围和平地喝酒即使没有动物,“沉默的水墨”中的重点也几乎没有丢失:中国的现实是,许多湖泊和河流已被污染,即使是工业用途也太毒,没关系用动物饮用“寂静的水墨”(想想“寂静的春天”),蔡巧妙地将中国传统山水画与现代世界联系在一起,在这里,自然总是表现为人类的优势,人类在自然界中占主导地位</p><p>几个世纪以来,风景画家将人类描绘成微小的人物,经常处于被动的沉思中,在自然的壮丽中,他们看似低劣的立场表明人不仅仅是一个inesca大自然的一部分,但他对此的正确态度应该是一种尊重的谦卑</p><p>在这些传统绘画中,其他种类的人类入侵通常只涉及一条小船,一座精致的宝塔,一座微小的桥梁或一条微弱的轮廓</p><p>茅草屋小屋在这个自然世界中理想化的休息角度是适应性的,而不是挑战性的;他的角色是为了适应它而不是为了自己的目的而改造它“安静的墨水”的安装视图,艺术动力站,上海,2014年作为一个由传统主义父亲抚养的小男孩,Cai沉浸在古典绘画的概念中各种生活形式的不可分离性他现在正在回归怀旧的形式,同时也更新它以反映当前的现实当传统的山水画仍然方兴未​​艾时,中国人还没有充分掌握主宰自然世界和利用的野心它的资源这种变化只发生在19世纪工业革命的例子之后,当时欧洲人被新的活力和工业生产的狂热迷住了很快,中国人也开始沉迷于获得足够的“财富和权力”</p><p>捍卫自己的国家免受日本和西方的帝国掠夺从此以后,他们也开始努力将自己置于自然之中而不是自然之上在1949年人民共和国成立之后,这种变化显露出来</p><p>在当时的社会主义现实主义景观中,艺术家们通常仍然以传统的山水景观开始 - 中国的“山水画”术语实际上是“山水” - 但后来暗示他们高压线,工厂打嗝烟,推土机或大坝项目与坚强的无产阶级旅,以革命的热情辛勤劳作改造自然景观,五十六岁的蔡,经历了这段时期,然后随着许多中国人开始重新审视和重新评估鲁莽和不可持续的工业发展的代价,他们看到了一个重大的全球转变</p><p>即使他已经成为一种现代艺术现象,蔡在似乎找到了一种新的满足感,包含了中国传统文化的各个方面</p><p>在他早期的艺术实验期间,潜伏在他体内,几乎像隐性基因,但随着他自己越来越关注f或者环保主义,他现在发现这些基因开始以对传统自然主义的新尊重的形式表达自己 这一新焦点当然是及时的,因为发展的环境成本比中国更加明显,因为它已经成为“世界工业工厂”当然,所有全球环境挑战中最重要的是气候变化,主要由化石燃料燃烧产生的二氧化碳排放造成的威胁现在,中国已经成为世界上最多产的热量捕集气体的生产国,特别是燃煤发电厂,Cai的“第九波”是合适的</p><p>在中国第一个国家资助的当代艺术博物馆的前发电站展出为了完成讽刺,发电厂的高耸但现在已经废弃的砖烟囱,曾经排放了数百万吨的二氧化碳,现在装饰着巨大的霓虹灯测量外面温度升高的温度计里面,它已经变成了博物馆画廊在这里,Cai挂了一个儿童秋千他坐着三个看起来像疯子的婴儿,在海绵状的烟囱里来回静音</p><p>这种令人难以忘怀的作品被称为“天堂之气”,好像曾经从植物注入大气的有毒烟雾现在以某种方式从事散发天体的香味如果这三个突变婴儿代表着人类的后代,那么我们必须得出结论,