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二十五年后“水库狗”的辉煌废话

点击量:   时间:2019-01-03 02:07:02

<p>就像流行乐队的配套服装一样,昆汀塔伦蒂诺的影响力并没有进入新世纪“他是他那一代最具影响力的导演”,彼得·波格丹诺维奇在2012年MOMA举办的一次活动中说道,导演,在这个时候习惯上加上“为了更好或更坏”这句话现在谈论塔伦蒂诺的影响力就是在哈勃望远镜和哈勃望远镜发射之间的某个时期怀旧或者怀旧</p><p>比尔克林顿的弹劾,当你在南加利福尼亚州几乎找不到一家咖啡店时,并没有因为那些有抱负的年轻编剧人在他们的打字机上抨击有说服力的,暴力的,黑色的漫画拍摄的声音而哗然“我成了一名形容词比我想象的还要早,“塔伦蒂诺指出,1994年,当他对作品的迷恋达到顶峰时,许多模仿电影都在影院上映</p><p>这几天,除了少数例外情况,争吵的追踪者,狂野的反社会人士和超级明确的毒品贩子争论“老”Aerosmith优于“新”Aerosmith的优点已经冷却10月8日塔伦蒂诺的“水库狗”二十五周年,形成一个练习在一个稍微紧张的时间旅行,像大学团聚,或在Facebook上的高中迷恋磕磕绊绊“水库狗”周围没有什么像它的原始评论一样严重“塔兰蒂诺先生唯一说明的是暴力“朱莉·萨拉蒙在”华尔街日报“中写道:”这部电影并不是真正的任何东西,“”每日新闻“说:”这只是一部华丽的,风格大胆的电影混乱演习“这是每个人似乎都同意的两个谣言,他们是塔伦蒂诺抨击行业所依据的立场之一,他的作品是极端暴力的,而且,两个,它只不过是它自己的电影,与现实世界无关这是一个神话部分由导演本人怂恿,他经常讲述去Harvey Keitel家讨论“水库犬”剧本的故事“你怎么来写这个剧本</p><p>你是否生活在一个艰难的邻居成长过程中</p><p>你家里有人与强硬的家伙联系吗</p><p>“凯特尔要求塔兰蒂诺说没有”好吧,你到底怎么来写这个</p><p>“凯特尔说,”我看电影“这两个指标 - 暴力如何以及如何现实的电影在电影历史股票交易所被认为是不稳定的商品没有什么比“现实主义”更快,而今天的“过度暴力”是明天的电影开胃酒首先打击当代观众的“水库狗”当然,它是多么相对非暴力 - 我们看到几个枪战,一个劫车,一个警察被殴打,但没有你今天在“24”的一集中看不到的东西给那些来自电影的人导演后期工作的随心所欲的混乱,这是一个非常有纪律的故事讲述的壮举,其特点是与年表一样多,例如“纸浆小说” - 结构是一个类似鹦鹉螺的系列盒装闪回,te反过来让每个角色的故事变得渺茫 - 但回忆从来都不像回忆你回到仓库永远不会感到厌倦没有一点脂肪,在九十九分钟内,电影像子弹一样刺穿,留下一个干净的洞臭名昭着的耳朵切断导致如此多的罢工,通过平移到墙上谨慎地消除,并且在整个过程中他使用淡出来进行怪异的猫科动物效果,并且隐藏着不可避免的命运的嘀嗒声</p><p>第一次发生是最强大的从看到狗慢慢走动的汽车,他们对麦当娜和小费礼仪的玩笑仍然在我们耳边响起,窗帘降下来我们可以听到奥兰先生(蒂姆罗斯)在我们面前呜咽看到他,在汽车后座的血腥痛苦中蠕动,怀特先生(凯特尔)在方向盘上这部抢劫电影的长期主题 - “最好的计划'老鼠'男人/帮派a-gley, “用罗伯特伯恩斯的话来说 - 只是一刀切许多伟大的电影制作人已经通过抢劫电影制作了他们的精彩内容 - 从伍迪·艾伦的“拿钱和奔跑”到迈克尔曼的“小偷”到威斯安德森的“瓶子火箭”到布莱恩辛格的“通常的嫌疑人” - 这很诱人看到类型几乎是电影制作过程的寓言 因此,它为首次电影制作人提供的模式与美学一样经济 - 重申了Jean-Luc Godard归功于DW格里菲斯的宗旨:“制作电影所需要的只是一个女孩和一把枪”一个人组装了一个帮派实施一个几个月排练的计划,其执行依赖于一个狡猾的中期现实传真未被发现但该计划遇到了坎坷的现实,需要即兴创作和快速思考,如果该团伙要用它的战利品来取消 - 电影制作人要避免去电影监狱“一名卧底警察必须像马龙白兰度一样,”侦探,Holdaway,告诉Orange先生他继续说道:你要记住的事情是细节详情卖你的故事这个特别的故事发生在男人的房间里你必须知道关于这个马桶的每一个细节你要做的就是把所有细节都拿出来做你自己当你这样做时,记住这个故事是你的你和你如何看待倒下的事件这样做的唯一方法就是不断地说出来然后说出来然后说出来这就像塔兰蒂诺所获得的审美信条一样,从对主观性的强烈关注将“水库狗”和“低俗小说”的结构变成瑞士奶酪;他对马戏团的迷恋是坚韧不拔的现实的最终仲裁者;最重要的是,他对英语口语的深刻,有纪律的奉献 - 他的对话“部分罗伯特·汤恩,部分切斯特·希姆斯和部分帕特里夏·海史密斯”,正如评论家埃尔维斯米切尔所说的那样抱怨塔兰蒂诺电影中缺乏现实的评论家不是'听取:他的电影中的现实是通过耳朵和嘴巴接收,表现和再现的,特别是当他在洛杉矶南部的青少年时期被电影制片人浸透的黑色街头白话的肮脏的,推进性的节奏海湾地区,大约二十年后,当他拍摄“杰基·布朗”时,他会回归:BEAUMONT:我仍然害怕作为一个混蛋,OD他们说话就像他们认真的那样让我有时间去机枪屎奥德尔:噢,来吧,男人,他们只是试图吓唬你的屁股BEAUMONT:好吧,如果这就是他们所做的,他们就做了它做了ORDELL:那机关枪多大了</p><p> BEAUMONT:大约三年ORDELL:三年</p><p>这是一个古老的罪行,伙计!他们没有足够的空间让所有黑鬼今天乱跑来杀人,现在他们怎么会找到你的空间</p><p>人们倾向于将“低俗小说”视为塔伦蒂诺必不可少的洛杉矶电影 - 只有在格伦代尔的交叉点才能让布奇(布鲁斯威利斯)在遭遇红灯的情况下遇到马塞雷斯·华莱士(Ving Rhames) - 但他的第一部三部电影都同样植根于洛杉矶市中心不起眼的周边地区:“杰基布朗”在洛杉矶附近令人沮丧的邋 - 的房屋,条形接缝和购物中心,咖啡馆和高地食客的“水库狗”公园和伯班克的殡仪馆在1991年夏天的短短不到五周 - 三十天的时间内拍摄了这个团伙的会合点“水库狗”,在光线如此明亮以至于假血液干燥到地板上,更多的引擎盖电影比你可能记得的更多因为它对仓库的所有限制,你永远不会忘记门外的城市当金发先生打断他对警察的折磨从他的汽车后备箱里取一些汽油时,他是随后是Steadicam,并且,随着Stealers Wheel的声音“与你一同陷入困境”在电影配乐中撤退,它被洛杉矶郊区的中庸商业声音所取代:鸟儿,玩Tarantino的孩子们说,序列是他在整部电影中最喜欢的东西</p><p>精心扎根的地方,这部电影在时间上有点模糊 - 不是因为占据自己独特的文化时空口袋,而是因为他们的黑色西装和紧身领带,塔兰蒂诺的团伙成员看起来像是让 - 皮埃尔梅尔维尔五十年代末和六十年代初的惊悚片中的歹徒,但他们认为像20世纪九十年代的咖啡店哲学家,而他们的流行文化摄入 - 帕姆格里尔电影,电视节目“获取Christie Love!“和”Honey West“ - 回到19世纪70年代Tarantino的童年时代:NICE GUY EDDIE:还记得关于黑人女警察的电视节目”Get Christie Love“吗</p><p>她总是说,“你被逮捕了,糖!”MR 粉红色:扮演佳士得爱的小鸡的名字是什么</p><p> MR WHITE:Pam Grier MR MR ORANGE:不,不是Pam Grier Pam Grier是另一个Pam Grier,电影“Christie Love”就像没有Pam Grier的Pam Grier电视节目MR PINK:那么谁是Christie Love</p><p> MR ORANGE:我该怎么知道他妈的</p><p> MR PINK:伟大的现在我完全被他妈的折磨了流行文化识字人物的想法现在无处不在,以至于今年夏天的监狱囚犯“洛根幸运”在骚乱中停下来讨论“权力的游戏” “我们几乎没有眨眼到八十年代末期,由于家庭娱乐革命无处不在,首先让塔兰蒂诺和他的朋友们在视频档案馆工作,流行文化已经达到了如此临界的程度,它开始出现在它的自己的雷达在“Seinfeld”,到1990年,杰里和乔治可以听到辩论超人是否有幽默感(“我从来没有听过他说什么真的很有趣”)就在一年前,在“死硬”中,艾伦里克曼的汉斯格鲁伯嘲笑约翰麦克莱恩(布鲁斯威利斯),“破产文化的另一个孤儿谁认为他是约翰韦恩</p><p> Rambo</p><p>“McClane回答说,”我总是偏爱罗伊罗杰斯,实际上是yippee-ki-yay,混蛋!“ - 塔兰蒂诺对话的最佳阵容实际上并没有被塔伦蒂诺塔伦蒂诺的影响变得如此广泛以至于影响了这个概念影响力:迄今为止一直是无意识的借用或敬意现在被冲到了开放和磨损中,作为一个流行文化精明 - 互文性的徽章击中了多元化没关系塔兰蒂诺的原始意图是直接的现实主义大多数电影人物,他认为,谈论情节太多“我们大多数人都没有谈论我们生活中的情节,”他指出“我们谈论所有事情我们谈论废话”“水库狗”中的帮派成员谈论Pam Grier和Silver冲浪漫画和麦当娜的歌词不是因为塔伦蒂诺想要听起来像他和他的朋友的电影人物他的前三部电影是黑色喜剧,放下电影事件 - 抢劫,ak绑架,过量 - 进入一群人物,他们惊慌失措,恐慌,争吵,在停车场失去他们的车,或完全错过了行动,因为他们在约翰他们问,如果惊悚片或抢劫电影怎么办</p><p>或者是一部警察电影发生了,但它的参与者实在太注意了</p><p>你只需要观看2003年和2004年的“杀死比尔”电影,其中覆盆子的颜色从被切断的手臂和躯干的树桩上滑动喷出的血液和B电影风暴云投降B电影雨,实现还有多少根植于现实 - 在塔伦蒂诺的邻近地区和语言成语 - 他的第一部电影是“这是电影电影世界,电影传统被接受,几乎被迷恋”,导演说“与其他宇宙中发生了“低俗小说”和“水库狗”,其中现实和电影大会相互碰撞“这是另一种说法,即他的早期电影的伟大漫画引擎 - 电影事件和非电影人物之间 - 已经消失一下子当他们张开嘴时你最常注意到“杀死比尔”中的人物谈论彼此“满足”,并使用代词“谁”和“一个”(“当一个人管理差异成为东京黑社会女王的一项任务,一个不保守秘密,一个人吗</p><p>“)像十八世纪的fops一样听起来好像他们吞下了词典VERNITA:尽管如此,我知道我不会值得怜悯或宽恕然而,我代表我的女儿恳请你们“尽可能的那样</p><p>”“Beseech</p><p>”当然,塔伦蒂诺的写作总是有更高的记录,但它被打断并被他带到了地球上</p><p>对街头谈话的热爱这是驱动文森特和朱尔斯在“低俗小说”中的共同苏格拉底式对话的中心冲突VINCENT:朱尔斯,你有没有听过这样的哲学:一旦一个人承认他错了,他立刻被原谅了所有的错误</p><p>你听说过吗</p><p> JULES:用那个狗屎把他妈的弄出来!那个混蛋说那个狗屎从来不会因为你笨笨的屁股而捡到一堆痒痒的头骨 但是“票房小说”是第一部在票房上突破2亿美元的独立电影,它将米拉麦克斯变成了一个小型的主要工作室,有效地结束了“水库狗”第一次桥接的独立工作室差异</p><p> :如果“Dogs”是Sundance车间的打击,将枪支和类型带回独立场,“杀死比尔”完成了这个圈子这是一个票房电话,对抗“黑客帝国”的电影制片人像他的主角一样,有一段时间,他试图摆脱他作为“枪手”比尔的名声:我称你为杀手一个天生的杀手搬到埃尔帕索,在一家二手唱片店工作,去吧与汤米的电影,剪辑优惠券那是你,试图伪装自己作为工蜂</p><p>你试着与蜂巢融为一体但是你不是工蜂</p><p>你是一个叛徒杀手蜂无论你喝多少啤酒喝了或烧烤你吃了,或者你的屁股有多胖,没什么世界永远不会改变,塔兰蒂诺可以自言自语他像比阿特丽克斯一样,曾试图成为一名工蜂,制作像“杰基布朗”这样的电影,这些电影已经成熟,制作了“水库狗”和“低俗小说” - 但当这部电影在票房上被视为“令人失望”时,他退回到了“电影电影世界”,然后带着一部电影回来,这部电影对他曾被指控过的所有事情都很好</p><p> - “杀死比尔”是评论家曾经声称在“水库狗”中发现的“戏剧性混乱中的华丽,风格大胆的运动”他成为了他最糟糕的评论,而不是以一个被错误地指责某事的男孩的方式,决定他也可以做​​他已经受到惩罚的事情所有伟大的电影制作人的命运都变成了形容词 - 他们抗拒的巨大挑战,像蛇一样脱落皮肤,如果需要的话“第三次亲密接触”善良的“标志着斯蒂芬斯皮尔伯格完全无辜地表达斯皮尔伯格这个术语的最后一部电影同样,”出租车司机“标志着马丁斯科塞斯无罪的结束,因为”蓝色天鹅绒“做了大卫林奇这些天,塔伦蒂诺似乎更少参与自我模仿而不是紧急的自我安慰他在地理上和时间上从当代的洛杉矶到战时的法国,在“无耻的Basterds”中走得越远;对于拥有奴隶的南方,在“Django Unchained”中;在“可怕的八人”中内战后的怀俄明州 - 他似乎更多地将自己包裹在流派的被子中但是没有人可以说是模仿这些电影正如Jules Winnfield所说,在不同的背景下,“纸浆小说,“它”不是同样的fuckin'棒球场,它不是同一个联盟,它甚至不是相同的他妈的'运动'这个杀手蜜蜂需要回家这部分改编自Tom Shone的“塔伦蒂诺:回顾,