办事指南

与勋伯格的十二音技术搏斗

点击量:   时间:2017-05-28 02:08:01

<p>曾经有一段时间在美国学术界,如果你想获得音乐作曲学士学位,你必须展示第二维也纳学派 - 作曲家勋伯格,伯格和韦伯恩的音乐的基本能力 - 以及运动对音乐历史的信号贡献:十二音技术,或者作为其发明者勋伯格所说的“用十二种音调相互关联的作曲艺术”</p><p>该方法的一个很好的例子是勋伯格的“来自华沙的幸存者,“为叙述者,男性合唱团和管弦乐队做七分钟的工作,艾伦·吉尔伯特和纽约爱乐乐团本周将这些作为贝多芬第九交响曲的几场表演的前奏</p><p>在其内容中,“来自华沙的幸存者”是一个灼热的微型杰作,其灵感来自华沙犹太人区发生的事件,这是在大屠杀期间发生的无数恐怖场景之一</p><p> (ArnoldSchönberg中心的这篇文章描述了这项工作及其迷人的历史</p><p>)在它的技术中,它是一个控制的奇迹,是勋伯格在创造他的标志性方法时试图实现的模型:恢复古典平衡感和对第一次世界大战前后几年的自由无表情主义音乐进行纪律处分</p><p>当然,勋伯格本人在创作这部作品方面有很大的作用,如发烧的三钢琴曲,Op</p><p> 11,无情地吸收第二弦乐四重奏,以及广泛的管弦乐作品“Pelléas和Mélisande”,它在所有参数的变形中夸张,类似于Richard Strauss关于类固醇的音调诗</p><p>上面的照片是我的Philharmonia口袋里的大学副本的第二页和第三页</p><p>在欧柏林音乐学院,我很幸运能与理查德·霍夫曼(Richard Hoffmann)一起学习,他在加利福尼亚州的老人生活的最后几年一直是勋伯格的秘书和人</p><p>霍夫曼教授教授了一个勋伯格研讨会课程,每个参加此课程的人都必须选择一篇论文来撰写最终论文</p><p>我选择了“来自华沙的幸存者”</p><p>虽然这是一个复杂的管弦乐作品,但它很短,而且它是基于一个文本,不仅因为我当时写了很多歌而且因为它的存在而吸引我一篇文章给了我一些可靠的东西,以免我迷失在工作的数学森林里</p><p>为了从12音调中找出任何意义,你首先必须找出它的音调行 - 作曲家选择西方音阶的十二个音符的顺序为一个独特的顺序,其中不重复音高</p><p> (换句话说,只有一个C,一个C-sharp等,大约十二个</p><p>)通过采用换位,反演和其他方法,作曲家可以制作这一行的四十八个版本,全部其中一位分析师必须在深入研究相关作品之前绘制出来 - 其中第一步是发现每个单一音符所属的行版本</p><p>我使用了几种彩色墨水和铅笔系统来跟踪不同的版本(Prime Four,Inversion Eight等),并从那里开始观察这些音符如何“相互关联”以达到更高的音乐目的</p><p>我保证,我的观察是最基本的</p><p>我记得在论文上得到了一个好成绩,但我不擅长数学,我从来没有写过真正的十二音构图</p><p>这种技术可能是一种令人生畏的技术,但是伟大的作曲家可以像艺术家使用画笔,定义形式,创造颜色模式和交流想法一样使用它</p><p>勋伯格本人就是一位画家,而“华沙的幸存者”这一奇迹的一部分就是不可思议的动作画,这部和其他一些已故的勋伯格作品(如弦乐三重奏)都有 - 就像作品一样,对于所有复杂的作品进入它的准备,正在创造,正好在你面前</p><p>任何一位伟大作曲家关于大屠杀的文章都会在佳能中占有一席之地</p><p>但正是“幸存者”的富有表现力的直接使其成为一种持久力量的作品,