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爱丽丝奥斯瓦德的自然恐怖

点击量:   时间:2019-01-03 06:02:01

<p>英国诗人爱丽丝奥斯瓦尔德的“伊利亚特”,“纪念馆”,在2012年出现在美国</p><p>它的方法很激进:奥斯瓦尔德取消了荷马的着名英雄,战斗和演讲,为战争的小球员提供了“口头墓地”那些像Iphidamas和Periphetos这样的绕口令名字的人这些高贵的灵魂在他们死亡的那一刻经常被闪光般的闪光瞥见,他们的脸“像一块水果一样被刺穿”或变成了腐肉,“鸟的羽毛在你的脸/睁着眼睛吃着你的眼睛“效果令人不寒而栗:一连串的名字和特征表明了现代暴行和胶囊ob告(模糊的头部射击,几句话),但这一切都是小小的打闹,一个接一个的射击画廊希腊人在默默无闻之后突然出现,只是第二次死去,被奥斯瓦尔德的强大风格所震撼,我想起了爱德华·戈瑞的面无表情的字母书籍在他无辜的,高领孩子们看到最血腥的怪胎事故;和伟大的成龙一样,摧毁了许多渴望的对手,比如武器化的基因凯利奥斯瓦德的想象力同时具有同情心和致命性:她立刻焚烧了她所梦想的任何“纪念”不是荷马的翻译:伊利亚特是它的中性背景奥斯瓦德的心灵闪耀点亮希腊人就像棋子一样被淘汰,因为她为下一个洞察奥斯瓦尔德的新作“堕落的清醒”借用了自然和神话的主题,但这些模板的重点是再次画出来在他们的路线之外这里是“天鹅”的开口:一只腐烂的天鹅正在匆匆离开她的翅膀飞机撞击一塌糊涂的地方,在这里,她的衣服变得惊慌失措,中间的飞溅再次看着可怕的塑料她自己的模具从她自己的驾驶舱里爬出来,然后再次抬起并向后弯腰看起来很奇怪这里有一个关于富有想象力的变形的比喻,天鹅为这个新的口头表达交换了它的身体的“塑料模具”,也被称为“天鹅”奥斯瓦尔德经常用他们的名字“分裂云雀 - 和你”来重新诠释英国乡村的天鹅和豆类以及河流和狐狸“我会找到音乐,”艾米莉狄金森写道,瞄准世界知识分子和文字作家“天鹅”的嘲讽,在神话和力学之间的尖端,是一个相似的表演,一首关于恩典及其倾向的诗当我们寻求它时隐藏它以其善变的线条和广泛变化的节奏,这首诗充当了对诗歌的隐蔽辩护,对于一只天鹅而言足够宽大的蛹Oswald,出生于1966年,是着名园林设计师的女儿,并阅读经典牛津与她的家人住在德文郡达特河的一个弯道附近,这是“巴斯克维尔猎犬”的迷人环境</p><p>在一次采访中,她说她喜欢“一件事的死亡是别的开头,“a n Ovidian心态同样适合园丁和译者她的自然诗歌往往是对同一主题的早期诗歌的修订:约翰克莱尔的“獾”已成为“身体”,其中死者的睡眠“在他们的泥下屋顶“被獾打扰”,努力工作/用自己的活铲“;在奥斯瓦尔德的“苍蝇”的“可怕的困扰”中,你可以听到迪金森的“我听到了飞嗡嗡声”</p><p>安德鲁·马维尔(Andrew Marvell)的“露水之滴”(The a Drop of Dew)留给了奥斯瓦德(Oswald)“露水的匆匆记录”;泰德休斯的“思想狐狸”盯着奥斯瓦尔德的“福克斯”这不仅仅是影响或敬意,尽管奥斯瓦尔德慷慨地称赞她的祖先</p><p>更深层的冲动是与死者合作,他们对獾,狐狸和苍蝇的描述是其中的一部分</p><p>一个永恒的连续体,现在包括奥斯瓦尔德和她的读者,每个新的思想根据其独特的角度和音乐捕捉世界一个诗人的思想充满了先前的文学通过精神上匹配页面上的狐狸来识别真实的,活着的狐狸,通常感知秩序的逆转 - 观察,然后描述 - 这可能会使她的视觉变得模糊在这些诗歌中有一种冲动,即在没有传统描述的姑息治疗的情况下清点自然世界;与古典田园和乔治一样古老的悖论是,我们的本性是要描述的,当对蜜蜂,蚂蚁或蚂蚁的无意识工作进行衡量时,这种命令似乎完全不自然 奥斯瓦尔德是一个了不起的,往往是非常奇怪的描述者苍蝇的分数从他们的“窗帘中的冬季和/和他们摔倒时的嘶嘶声”得分:强制性的“z”声音模仿他们的嗡嗡声,但“嘶嘶声”这个词增加了一个令人不安的联想早餐木鸽子“在树上开始诉讼”;乌鸦有“生锈的声音处理”;蜗牛是“无语的舌头/内向的一个人,紧贴着叶子”她的形象倾向于挫败心灵 - 在不同的盒子里保持生锈的手柄和声音 - 直接吸引感官或者她构建得如此奇怪,心理上的情节,他们放松了他们所谓的任何描述这里是看到黎明突破在树线之上的感觉:它让我像一个死去的士兵一样颤抖,把他的空衣服归还给他的新娘,但她嫁给了别人奥斯瓦尔德并不是第一个把黎明想象成残酷,冷酷复活的人,但是图像的叙事内容很奇怪:来自潜意识的未经过滤的报道,也许是一个梦想中的使者,我们还没有完全摆脱它的描述是故意的奥斯瓦尔德在“纪念馆”中熠熠生辉,通过这种不匹配的比较淹没了精神风景曝光,其僵尸士兵,树上的律师,以及被割断的舌头的蜗牛奥斯瓦尔德从根本上说是一个恐怖的诗人:生动的威胁和初期的暴力通过她的作品中的裂缝和隐藏的渠道进入思想“福克斯”是我接受了这首诗,关于普通的,完全令人痛苦的,每个父母都感到恐惧的一首诗:他们会醒来发现他们的孩子已经在他们的床上死了这些想法像猫咪一样潜入我们的脑海,躲避我们所有的防御对于一个诗人(特别是那个在孩子睡觉时写作的人),想象力与盟友和对手同等,在我们核心的外国入侵者说“心里有浓重的口音”“我听到了咳嗽,”这首诗开头, “就好像一个小偷在我的睡眠中/在我的睡眠之外”:一只狐狸穿着她的黑色手套穿过她的狐狸皮毛踩在我的房子里</p><p>孩子从邻近的卧室咳嗽引起了一连串的关联,因为这个奇怪的装饰 - 狐狸,disgu就像它本身一样,到达“严重失眠/非法侵入”:好像在说:这是午夜,我的生命像金箔一样落在我的孩子身下谁会通过向他投资珍贵,令人垂涎的宝藏来危害孩子</p><p>宝贝是一个人的幸福,答案是:每个曾经是父母的人“金箔”表明,珍贵的书籍的华丽绑定作家经常担心他们的艺术会冒险给他们最危险的奥斯瓦尔德,一位作家和一位家长写了一首关于她普通焦虑的非凡诗歌“Falling Awake”是一本夜间书,但最后还有一首长诗“Tithonus”,关于不幸的凡人,他的情人Eos,黎明女神,游说宙斯给予男孩永生 - 但却忽略了要求永恒的青年提顿努斯无休止地年龄;在故事的某些版本中,他萎缩并成为蝉,其合唱在仲夏中被听到</p><p>这首诗的副标题“黎明生命中的46分钟”表明这首诗应该作为文字时计体验,标记在德文郡一个典型的仲夏早晨,在漆黑和黎明之间的四十六分钟当奥斯瓦尔德大声朗读时,这首诗需要四十六分钟;它是在许多黎明的过程中组成的,但它看起来好像破碎的光线使它存在一条虚线垂直线,分为五个点,将页面分成两半,暗示很多东西:一个颠覆的地平线,温度计,乐谱,ICU监视器上的生命线除了少数例外,文本只出现在行的右侧</p><p>这首诗是来自窗外新兴感官世界的一系列调度我在这里复制了一页,没有类似拉链的垂直线,主要是因为我认为页面的设计 - 口腔表现的近似 - 并不是真正意义上的可再现性 在书中,条目之间的差距是可变的长度,并且,因为诗标记时间,需要可变间隔的沉默:现在笑的野鸭拉自己在一起现在天鹅在水中做直线现在网络在树枝上现在快速耳语蚱蜢来回刮痧,好像在生锈,现在是一个金雀花灌木丛,当我向它看去时,有一种膨胀的黄色,当某种蕨类植物在时区外展开时,几乎没有一种气味可以保持足够的确定4:32现在4:33发言者是Tithonus本人,爱上了Dawn,但却被压抑到另一天被俘虏这里的形式是疯狂的,奢侈的,而且,我认为,当Oswald表演时,并不完全同意所有人的说法</p><p>这些诗歌给我们带来了与自然世界共存的感觉,成为观察我们死亡的变化的旁观者“三个人在雪中/摆脱自己/呼吸,”Oswald在“慢下来的黑鸟”中写道:“并且每六秒就会出现一只黑鸟”诗歌,它固定在通过时间,它的测量技术,以及对即将到来的沉默的敏锐意识,与任何艺术都强加关于凡人体验的不朽编舞如果我们做得对,如果我们正确排列细节,当我们用尽呼吸时,黑鸟就像发条一样,